進入2000年來，全球市場環(huán)境都是日新月異，尤其是在數(shù)字產(chǎn)業(yè)則體現(xiàn)的更加明顯。電腦、手機、網(wǎng)絡(luò)等數(shù)字產(chǎn)物在國內(nèi)大范圍應(yīng)用，我國網(wǎng)民數(shù)量達到5.38億人，互聯(lián)網(wǎng)普及率已經(jīng)達到39.9%。在這個數(shù)字化時代，大眾人均所能夠接觸到來自不同渠道的信息也是數(shù)量龐大、瞬息萬變。隨之而來，國內(nèi)的廣告行業(yè)也因勢而動，緊跟時代速度大步向前。

　　在互聯(lián)網(wǎng)和手機剛要起飛的數(shù)字時代早期，國內(nèi)的廣告行業(yè)也是響應(yīng)入世之風(fēng)，開始與國外同行交流，追趕國際的腳步。那時

　　然而，在08年奧運會之后，各行各業(yè)的數(shù)字化發(fā)展異常明顯，大眾消費心理也在漸變，眼球經(jīng)濟逐漸成為了一種熱門。國內(nèi)廣告行業(yè)和廣告主的綜合水平都實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，但吸引消費者的注意力成為了首要。以往廣告的重心“創(chuàng)意”逐漸退居二線，慢慢的向“受眾”靠攏。而這一現(xiàn)象，在10年以后就逐漸開始顯露，尤其是到了13年則成功占據(jù)主導(dǎo)。為了更好的與數(shù)字時代的80、90后人群溝通，影視廣告的重心已經(jīng)成功轉(zhuǎn)變?yōu)椤笆鼙姟�，以受眾來主�?dǎo)創(chuàng)意，一切都是以受眾為本，力求以此感染他們。而影視廣告的這一轉(zhuǎn)變，主要體現(xiàn)在一下三個方面：

　　廣告主張：情感宣泄化

　　時下，影視廣告的情感宣泄已經(jīng)成為了一個全新主張，以強烈的情感號召，引發(fā)受眾內(nèi)心的共鳴。讓我們來看兩個例子，更加清楚的認(rèn)識這點：12年年底，聚美優(yōu)品發(fā)布2012年新版廣告，廣告由其CEO陳歐主演。13年2月，由于廣告中強烈情感化的勵志語句博得了80、90后人群的青睞，因而陳歐體在網(wǎng)絡(luò)上一炮走紅。這則廣告中閃現(xiàn)了考試錄取、職場奮斗、戀愛表白等場景，穿插“你只聞到我的香水，卻沒看到我的汗水”、“夢想注定是孤獨的旅行，路上少不了質(zhì)疑和嘲笑”等勵志的廣告詞。廣告以夢之名來講述奮斗故事，既道出了當(dāng)前年輕人所遇到的困難，也展現(xiàn)了年輕人的理想與憧憬，引起很多年輕上班族和大學(xué)生的共鳴。今年3月，號稱史玉柱的收山巨作網(wǎng)游《仙俠世界》推出其品牌廣告《我是屌絲》，也采用了同類手法。廣告就是采用極端的情感宣泄方式，不同的主人公在不同公開場合大聲喊出內(nèi)心的情感，以告慰自己。廣告已經(jīng)推出，也是引發(fā)了一番關(guān)注。不去分辨著廣告是否正確，但其成功是必然的，陳歐體為聚美優(yōu)品帶來了上億價值，而《我是屌絲》則成功幫助《仙俠世界》快速獲得關(guān)注度。除了這兩則廣告采用的廣告主張都是情感宣泄外，其他很多品牌廣告都是如此，以受眾情感溝通受眾，最大限度吸引消費者。

　　為何情感宣泄會成為當(dāng)下國內(nèi)影視廣告的核心主張呢？其原因有二：一是當(dāng)今這個時代，由于社會生活節(jié)湊過快，人們都是忙于為生活奔波。加之科技高速發(fā)展，人們的人身財產(chǎn)安全成為了一個很大關(guān)注點，每個人都想把自己關(guān)在最安全的地方。因而，這些綜合因素導(dǎo)致了這個社會變的十分封閉，人與人之間缺乏合理溝通，即使是親人之間也因沒時間而很好聚在一起。很多時候，人的情感都是隱藏在內(nèi)心，難以抒發(fā)，久而久之就身心疲憊。他們需要有一種方式可以讓他們的情感產(chǎn)生流通，那么廣告就是一種載體，讓他們可以看到自己。二是80、90后逐漸成為了社會的主流消費人群，而這兩代人都在改革開放之后成長起來的。80后比較煽情，90后比較個性，二者都與情感關(guān)系默契，也就促使廣告偏向情感化。

　　廣告內(nèi)容：故事內(nèi)涵化

　　以往的影視廣告，對于廣告的內(nèi)容，作為廣告從業(yè)人員，經(jīng)常聽到廣告主的要求就是：“要高端大氣、要有創(chuàng)意、突出產(chǎn)品、彰顯品牌”。應(yīng)廣告主的這些要求，往往一部廣告片子拍出來，很多時候是拍的很有創(chuàng)意，但又往往落了俗態(tài)。廣告內(nèi)容有亮點，但沒內(nèi)涵，有創(chuàng)意，但通常看完有覺得少了點什么。然而當(dāng)前似乎所有的廣告主都想通了，也都大膽了，影視廣告也變了。現(xiàn)在幾乎所有的影視廣告，在內(nèi)容編劇上都隨著廣告重心的移位，逐漸變的偏向內(nèi)涵化，注重內(nèi)在的東西。2012年，國際巧克力巨頭德芙在中國市場投放了《縱享絲滑》系列廣告，由郭采潔和房祖名主演，講述的是一段愛情故事。系列廣告片中，每個片子的選擇的場景不一樣，書店、雪夜、雨中等，將柔美愛情的純潔展露無遺，高雅動人。不得不說，這部系列廣告片吸引了無數(shù)80后青年情侶的膜拜。而今年5月，“不喧嘩 自有聲”別克全新君越上市，系列影視廣告傾巢而出，讓人感覺別有一番趣味。廣告內(nèi)容講述的不僅是一種態(tài)度，更是人生的一種深度，它像人詮釋了精神的力量。

　　有人喜歡講故事，有人喜歡聽故事，但通常是講的人少，聽的人多。而當(dāng)今的社會背景下，充斥著各種故事，大眾喜歡搜集各種故事，每一個希望自己有故事。加上在早幾年，網(wǎng)絡(luò)炒作，三俗現(xiàn)象非常惡劣。那時候鳳姐能火，只是因而受眾圖新鮮。經(jīng)過幾年的洗禮，大眾已經(jīng)厭倦了低速，由反感心生對內(nèi)涵的強烈渴望。同時國家也在不但宣揚文化，扶正社會風(fēng)氣，因而內(nèi)涵也就更加為大眾所認(rèn)同。因此，大眾喜歡故事，更喜歡內(nèi)涵，那么對于廣告而言，那就自然是盡量滿足他們的心理，自然就能抓住他們的心。

　　廣告形式：取材生活化

　　在以“創(chuàng)意”為重心的時代，影視廣告的形式大多是“產(chǎn)品+創(chuàng)意”或“品牌+創(chuàng)意”模式，總之就是離不開品牌信息。以這種既定的形式，去思考影視廣告，去尋找創(chuàng)意，自然是不難，很多時候也能夠很好的融合起來。但這種形式也有一個非產(chǎn)明顯的缺點，那就是太過單一，取材也是以產(chǎn)品或品牌為基礎(chǔ)，這也就催生了國內(nèi)影視廣告同質(zhì)化日益嚴(yán)重的現(xiàn)象。從電視上看到過的廣告，基本都是千篇一律，手法一致，觀眾已經(jīng)渾然失去了感覺。而現(xiàn)在的影視廣告，已經(jīng)大改往日習(xí)慣，廣告形式變成了“X + X”模式，可以使各種元素的任意組合。不用過度強調(diào)那一點，但求目標(biāo)人群喜好，只要出現(xiàn)品牌相關(guān)信息就好。因而，使得影視廣告都逐漸偏向生活化，取材于日常生活，選材于受眾自身生活，這是與消費者最容易實現(xiàn)互動的。而生活中有我們最關(guān)注、關(guān)愛的東西，千姿百態(tài)，更有無限可發(fā)現(xiàn)的樂趣。百事精心打造的13年春節(jié)廣告《把樂帶回家》就十分生活化，講述就是子女漂泊在外，過年要回家看看父母，帶上一份禮物和他們分享。今年春季，味全活性乳酸菌也推出了全新的一系列廣告，其內(nèi)容也是非常生活化，雖然美感不足，但至少讓人看后一目了然。除此之外，在汽車行業(yè)這種生活化的廣告就更加明顯。

　　在物價上漲的壓力的驅(qū)使下，大眾已經(jīng)變得理性消費，不在一味的滿足需求，而是注重實用。同時近年來國內(nèi)食品安全事故頻頻發(fā)生，讓廣大消費者變得提心吊膽，不敢隨意購買。在這種形勢下，健康成為了他們的首要需求，因而注重生活也就成了他們的首要任務(wù)。因此，對于創(chuàng)作空間無限大的影視廣告來說，再按照老套路就行不通了，要想更好的展示品牌，那么就要從本質(zhì)上考慮受眾。受眾需要的是一種生活，需要的是一種方式，那么你需要告訴他的就是你的產(chǎn)品所能夠帶來的全部生活。

　　數(shù)字化時代的最大特征是“新”，廣告的目標(biāo)人群是“受眾”。不是廣告不需要“創(chuàng)意”，而是不能固守創(chuàng)意不變，時代推動力影視廣告的重心改變。那么，對于品牌來說，需要做的就是跟著影視廣告的重心“受眾”，打造與之對位的廣告。